• 1、數(shù)碼相機比較，專業(yè)型數(shù)碼相機與普通相機有什么區(qū)別？
• 2、70年代家里有相機的多嗎？
• 3、請推薦一款拍視頻的照相機或者攝影機？
• 4、請教以前的膠片相機鏡頭用在今天的數(shù)碼相機上？
• 5、數(shù)碼相機會不會被智能手機取代？

1、數(shù)碼相機比較，專業(yè)型數(shù)碼相機與普通相機有什么區(qū)別？

1、專業(yè)相機一般是指具有專業(yè)性能并提供給專業(yè)人士或?qū)I(yè)領(lǐng)域使用的相機；而普通的相機只適合家用。

2、一般普通相機的曝光、對焦方式采用全自動，拿起來不需要調(diào)節(jié)什么就可以方便拍攝；而專業(yè)相機除了能自動曝光外，還可以手動控制快門和光圈進行曝光，并且能更換各種不同焦距的鏡頭以達到所需要的效果。

3、專業(yè)相機由于制造工藝復(fù)雜，成本高，成像質(zhì)量好，使用壽命長，所以價格昂貴；普通的相機一般幾千元就可以滿足家庭的拍攝要求了。

2、70年代家里有相機的多嗎？

時光回到70年代，那個年代一般的家庭里都沒有照相機，在一個大院里家家的生活水平都差不多能夠吃飽穿暖很知足，極富裕的家里也不是都有照相機的。那個年代照相機算是奢侈品了。記得我7歲時，大院里24戶人家只有一家有相機，還非常熱心地給我照過相呢！永遠忘不了！

3、請推薦一款拍視頻的照相機或者攝影機？

可以考慮索尼a7m3或者松下GH5. 主要推薦理由有以下幾點。

1.便攜性強。

由于這兩臺機型的體積都不大，容易上到三軸穩(wěn)定器上面使用。并且長期手持拍攝下，也不會覺得特別沉重。

2.優(yōu)秀的畫質(zhì)。

索尼和松下兩家廠商一直在視頻領(lǐng)域占有一席之地。這也得意于兩家廠商的產(chǎn)品所帶來的優(yōu)秀性能和畫質(zhì)。因此這兩款機型，國內(nèi)外很多優(yōu)秀攝影師都在使用。

3.豐富的視頻性能。

這兩臺相機都有各自豐富的視頻調(diào)節(jié)性能，可以勝任4k拍攝、高速升格拍攝、延時拍攝等等。可調(diào)參數(shù)都比較豐富。基本可以滿足日常的拍攝需求。

4.豐富的鏡頭群。

這兩個型號的相機都是當下比較暢銷的機型，所以不管是原廠鏡頭還是副廠鏡頭，可供選擇性非常豐富。

5.易上手**控。

這兩款機型，對于之前用過單反的用戶，都是比較容易上手**作的。并且能夠很快的適應(yīng)**作。大大降低了學(xué)習(xí)成本。

6.合適的價格。

目前這兩款機型的價格都到了性價比最高的時候，很適合這個時期入手。

小編綜合來說：如果不懂器材的選擇，那么就按照你最喜歡的攝影師用什么機器，你就跟著選擇同樣的機器，準沒有錯。

并且目前最暢銷的機器也是可以重點進行考慮的。之所以暢銷，肯定因為機器綜合性能比較優(yōu)秀，選擇也準沒錯。

最后推薦一下視頻后期常用軟件：有pr和達芬奇，，這兩款軟件在windows系統(tǒng)和蘋果系統(tǒng)里面都可以使用。

4、請教以前的膠片相機鏡頭用在今天的數(shù)碼相機上？

膠片時代的老鏡頭，各方面都不及現(xiàn)時的所謂數(shù)碼鏡頭的說法，很大程度上是相機廠家做的一個局，為了引誘你拋棄老鏡頭，買它們的新鏡頭而已。當然也有另一個原因，是全幅單反未普及之前，大家用半幅機接全幅頭帶來的分辨率下降問題而造成的錯覺。這個問題我在此文下半部分會展開論述。

數(shù)碼取代膠片，感光介質(zhì)不同了，消費者自然產(chǎn)生一個疑問：既然是數(shù)碼相機，那是不是應(yīng)該配數(shù)碼鏡頭呢？廠方在營銷時就故意推出鏡頭經(jīng)過數(shù)碼優(yōu)化這個概念，給不明真相的群眾灌輸這樣的一個邏輯：老鏡頭是給膠片設(shè)計的，不能適應(yīng)CCD或CMOS為感光介質(zhì)的數(shù)碼相機，用數(shù)碼機，就得配數(shù)碼鏡頭，云云。。。我這個人最喜歡破除迷信，用事實說話。

先講講歷史，正本清源。

1969年，美國貝爾研究所發(fā)明“CCD”（電荷耦合元件）。

1972年，CCD陣列研制成功，只有100像素，開始商業(yè)化應(yīng)用。

1975年，柯達實驗室發(fā)明第一臺數(shù)碼相機，首次把CCD獲取的圖像記錄在卡式錄音帶（磁帶）上，這是世上第一張數(shù)碼照片。相機和照片是這個樣子：

0.01萬像素，黑白照片，用磁帶轉(zhuǎn)換成視頻信號接電視觀看，“造”一張照片要23秒（用造來形容比用拍更恰當）。哈哈 ，柯達的一小步，人類的一大步~柯達膠片末日倒計時正式開始了！

1981年，索尼公司發(fā)明了世界第一架不用感光膠片的電子靜物照相機“馬維卡”——數(shù)碼相機雛形。

1988年，富士、東芝、奧林巴斯、柯尼卡、佳能等相繼發(fā)表了數(shù)字相機的試制品。

1990年，Kodak 推出DCS100電子相機，世上第一臺數(shù)碼單反。

DCS100用尼康F3機身改造，兼容尼康鏡頭（注意了，世上第一部標準的數(shù)碼單反，用的就是膠片機鏡頭）。這臺數(shù)碼單反使用了擁有140萬像素 CCD，1.8X片幅（APS-C為1.5x，4/3為2.0x），需外置儲存器（DSU），容量200MB，可存150張未經(jīng)壓縮的RAW。可光學(xué)取景也可通過DSU上的LCD取景~這時就已經(jīng)有實時取景了，售價合今天22.5萬**幣。

1992年，柯達推出DCS200，取消DSU，機身內(nèi)置儲存器。

1995年，相機數(shù)字化元年。卡西歐發(fā)表了25萬像素、6.5萬日元的低價數(shù)碼相機QV－10，引發(fā)了數(shù)碼相機市場的火爆。佳能EOS·DCS3C問世，同年還推出EOS·DCS1C（柯達CCD，轉(zhuǎn)換倍率2.6x，片幅比4/3的2.0x還要小得多），開啟了佳能數(shù)碼單反相機發(fā)展史。

1998年，佳能推出了D2000（200萬像素，片幅APS-C 1.6x）、D6000（600萬像素，片幅APS-H 1.3x）

2000年，佳能推出D30,像素325萬，第一臺配備自家CMOS的民用數(shù)碼單反。

2001年，索尼推出了轟動一時的“大炮王”DSC-F707數(shù)碼相機，成為當時的DC機王。707的CCD擁有強大的**感光能力，在夜視模式下會自動彈起CCD前低通濾鏡，只要在鏡頭前安裝一塊**濾鏡就可以實現(xiàn)**攝影，并且能夠**一些較薄的化纖衣物。于是引發(fā)了**照片**，**沸沸揚揚，美女人人自危，那是一個不可換鏡頭的數(shù)碼相機的高光時代，迫于**壓力，次年索尼推出了F717來削弱**能力。

現(xiàn)在回過頭來看，這是個妖魔化**攝影的**，707的**沒有傳說中那么神，許多圖都是PS過放出來炒作的。但這個**，更使人們確信，數(shù)碼就是比膠片高科技，就是不一樣，那么，就更加堅信“因膠片機≠數(shù)碼機，故膠片機鏡頭≠數(shù)碼機鏡頭”這一天真邏輯。

回溯一下老鏡頭價格均能一一對應(yīng)：歐美老鏡頭歷經(jīng)兩次大跌價，一次發(fā)生在90年代中，那是自動鏡取代手動鏡的第一波浪潮，第二波就發(fā)生在這時，由數(shù)碼機取代膠片機的浪潮引發(fā)。老鏡頭不適合數(shù)碼攝影的謠言不脛而走，引發(fā)了老鏡頭的恐慌性拋售潮。如果能夠穿越到那個時代，你能夠以今天1/10甚至1/20的價格買到ACDK神鏡（什么是ACDK，可參閱我的文章《面粉王談老鏡頭》）！

這讓我想起了改革開放之初，人們把家里的古董紅木家具當垃圾賣了，換錢買他們心中的高大上——現(xiàn)代化科學(xué)化的象征“防火板折疊椅”！到今天，折疊椅還是50年前的價格，業(yè)界良心！而紅木，尤其海黃。。。價格至少翻了1000x！！！看官當中誰干過這事的請站出來，你是個時代弄潮兒，給你大大的贊！

2002年，商用全幅單反元年。Kodak推出一代機皇 DCS pro 14n ~世界上首臺突破1000萬像素大關(guān)的數(shù)碼單反（1371萬像素，全畫幅CCD。到現(xiàn)在依然有粉絲繼續(xù)堅守、使用，認為它的低感光度畫質(zhì)和色彩，到今天依然是最好的）！同年，佳能推出1Ds，全幅CMOS，1100萬像素。請注意，直到這時，數(shù)碼攝影的發(fā)展都是在感光器、機身上做文章，沒有鏡頭什么事！

2003年，佳能推出了一代平民名機，APS-C片幅的300D，人稱“塑料拖鞋”，數(shù)碼單反的大眾化，是由300D開始的。那時，手動頭轉(zhuǎn)接可不像現(xiàn)在，有那么多改口服務(wù)，或有現(xiàn)在那么多轉(zhuǎn)接環(huán)可用，人們依然被數(shù)碼鏡頭這個偽概念蠱惑，但已經(jīng)有人發(fā)現(xiàn)，就算使用膠片機配套的自動鏡，在300D上的表現(xiàn)也不錯。但又發(fā)現(xiàn)以前在膠片上很少出現(xiàn)的一個問題——紫邊，數(shù)碼比膠片容易出紫邊，于是，那時的攝影論壇里，大家討論得最多的是紫邊，廠家有見于此，也故意把大家的注意力往老鏡頭在數(shù)碼上紫邊大、數(shù)碼單反上用的鏡頭需要數(shù)碼優(yōu)化，而數(shù)碼優(yōu)化的重點就是消除紫邊這個方向上引，引誘用家棄舊鏡換新鏡。

同年，奧林巴斯以“我們回來了！“為口號（奧巴在1991年退出了膠片單反市場），推出了號稱專門為數(shù)碼相機而設(shè)的開放式標準“4/3格式”，這個時隔12年又回來的胡漢三還拉了柯達、富士來壯膽造勢，推出了首部4/3標準的旗艦數(shù)碼單反E-1，采用柯達**的500萬像素CCD。有趣的是，柯達只提供了這個CCD就在4/3陣型中消失了，而富士則自始至終連醬油都沒打過。后來奧巴又拉來了一個瘋投~松下，于2007年推出E-3，采用松下CMOS。奧巴把松下拉下水后，又混了12年，在2019年忽然曝出退出相機業(yè)務(wù)的消息。胡漢三真是個去了又來，來了又去的季候瘋！也在2019年，松下這個被4/3套牢了10多年的瘋投終于清醒了，推出了首部全畫幅微單，4/3這個所謂數(shù)碼相機標準也被證偽了。

看官看到這里，可能會說，怎么老扯機身，問的是鏡頭啊，再給點耐心，下面的干貨來了。

最能體現(xiàn)廠家在膠片機鏡頭與數(shù)碼鏡頭上的套路的是4/3標準，它可以說是用數(shù)碼化忽悠大眾之集大成者：

4/3在2003年推出，提倡象電腦配件那樣實行通用開放式標準，共用卡口和通訊協(xié)議，鏡頭可以在不同廠牌的4/3系統(tǒng)上使用，并定義了數(shù)碼畫幅和數(shù)碼鏡頭標準，來看看它是怎么忽悠的：

忽悠一：135全幅是膠片時代產(chǎn)物，APS-C半幅也是膠片產(chǎn)物，而我4/3是為數(shù)碼而生的全畫幅，最先進。

真相：當時全畫幅數(shù)碼單反天價，大家能承受的就是300D之類的APS-C“殘幅”。不明真相的群眾一聽，全幅高大上，殘幅矮挫駝，為數(shù)碼專門設(shè)計的4/3也是全幅，那當然是4/3好！但全畫幅/半幅講的都是感光器面積，4/3講的卻是標準，我的標準我全幅！攝影圈有句老話“底大一級壓**人”，底片大帶來的畫質(zhì)改善，比鏡頭好壞帶來的還明顯。玩大畫幅的人都知道，在4×5大畫幅（101.6mm X 127mm）上，用個幾百元的破鏡頭拍出來的照片，能碾壓全畫幅用幾萬元的神頭拍出來的效果。那么想想，全幅是36mmx24mm，APS-C面積是它的一半，4/3格式的面積呢，是全幅的四分之一，你是殘幅中的殘幅好不好？所以“數(shù)碼標準里的全幅”完全是偷換概念，蹭全幅熱度。

忽悠二：為4/3這個數(shù)碼標準設(shè)計的Zuiko鏡頭，是專門為數(shù)碼攝影設(shè)計的高科技鏡頭，體積可以比膠片鏡頭小將近一半。所以同樣拍300mm長焦的效果，4/3鏡頭只有全幅鏡頭的一半長，還小得多，光圈還可以做大些，牛逼吧？

真相：又是偷換概念的把戲，偷換的是等效焦距/轉(zhuǎn)換倍率。鏡頭都有一個實際焦距，是光心至焦平面的距離，這個是硬指標，不因片幅大小而變。而等效焦距，是以全幅為標準，來計算APS-C或4/3獲得與全幅相同視角時的焦距值。比如全幅的長焦鏡頭300mm，APS-C的轉(zhuǎn)換倍率是1.5x，則在半幅上要獲得全幅的視覺，就是300mm/1.5=200mm，意思是在半幅機上，使用200mm鏡頭就有全幅機用300mm效果。在4/3上，轉(zhuǎn)換倍率為2.0x，那就是300mm/2=150mm了。你用150和人家300比，你當然短一半，輕得多小得多了。你成像圈只有人家1/4大，當然可以方便地把光圈做大半級了，這根本就不是什么數(shù)碼黑科技，就是個轉(zhuǎn)換倍率游戲。

引用無忌上的4/3“數(shù)碼神鏡”150f2，上面清晰印著“Olympus Digital”，明示這是數(shù)碼鏡頭

忽悠三：光線直射。所有4/3數(shù)碼鏡頭均在最后一塊鏡片做光線直射處理，克服感光器的深井效應(yīng)，讓感光器整體受光均勻，邊緣畫質(zhì)比膠片鏡頭更好。

真相：

數(shù)碼感光器不如膠片平整，微觀上看是凹凸不平的，會令邊緣的感光單元受光量低于**的，造成畫質(zhì)下降或紅移，這就是所謂深井效應(yīng)。奧巴假設(shè)了深井效應(yīng)是永恒存在的（實際上索尼的背照式CMOS就解決了這個問題），所以提出光線直射概念。結(jié)果奧巴把自己給套進去了，這樣做令鏡頭成本大增，廣角不好做，鏡頭體積也很難做得更小，所以后來推出M4/3時，就絕口不提光線直射了。而且這個它自以為的賣點，在全幅鏡頭面前就是浮云，全幅鏡頭成像圈大大超出了4/3畫幅，所以覆蓋到4/3感光器上的光線肯定是直射光，邊緣受光肯定均勻！奧巴煞有介事說的事就根本不是事兒。

忽悠四：4/3鏡頭的分辨率是200線，全幅鏡頭是100線，我4/3高全幅2倍，所以我自豪我驕傲！

真相：120（中畫幅）鏡頭的分辨率是60線，全畫幅比中畫幅小，所以鏡頭需要做到100線，才能同樣清晰。轉(zhuǎn)換倍率為2x的4/3，則需要做到200線，才能與全幅一樣清晰。這就是4/3做200線的真正原因。所以，我真不知道奧巴有什么可以自豪驕傲的？除非你把4/3鏡頭用于全幅，否則在4/3機身上，你頂多與全畫幅的清晰度持平。如果不考慮像場僅看畫質(zhì)，鏡頭分辨率的游戲規(guī)律是，大畫幅鏡頭用于小畫幅機身—-減畫質(zhì)，這解釋了為何120鏡頭轉(zhuǎn)接在全幅上使用，像質(zhì)又粗又軟；而小畫幅鏡頭用于大畫幅機身—-增畫質(zhì)，這是電影頭比相機頭解像力更高的關(guān)鍵。那么200線分辨率的鏡頭用于4/3機身，就沒有任何加成，本就應(yīng)該這樣做的事情，拿來作為先進的賣點就很可笑了。

我對4/3這么熟悉，是因為當初的我就是那批被奧巴成功忽悠了的不明真相的群眾之一。直至我用Kilfitt 90/2.8電影頭，與奧巴的所謂數(shù)碼頭50-200/2.8，拍同一場景對比時，Kilfitt這個60年代老鏡頭把我給震驚了！不是說膠片老鏡頭有紫邊，數(shù)碼鏡頭沒紫邊嗎？怎么奧巴“數(shù)碼頭”50-200有紫邊，反而Kilfitt 90膠片機頭沒有紫邊呢？由此，開啟了探索老鏡頭之路。

我的結(jié)論：

第一、世上根本就沒有真正意義上的數(shù)碼鏡頭。因為數(shù)模（A/D）轉(zhuǎn)換是從感光器開始的，也就是鏡頭負責(zé)的是模擬部分，數(shù)碼化是從感光器開始的。現(xiàn)代新鏡頭的確可以與機身通過電子信號交流信息，甚至可以針對鏡頭的弱點（比如畸變、暗角），在機身做優(yōu)化，這個是類似機內(nèi)PS的技術(shù)，跟鏡頭的數(shù)碼化一毛錢關(guān)系都沒有，這是廠家省成本伎倆，用來彌補低質(zhì)量鏡頭的缺陷用的，鏡頭做得好的話，這些都不需要。

第二、會有全幅老鏡頭轉(zhuǎn)接在數(shù)碼機效果不好的情況，比如用的老鏡頭本就是質(zhì)量差的，或機身作怪。比如富士，當年我用X-pro1就發(fā)現(xiàn)，只要是轉(zhuǎn)接手動頭，機身發(fā)現(xiàn)你不用原廠頭，它就會自動給你一條挺惡心的色彩曲線，用Cooke或Angenieux這倆的色彩取向完全不同的鏡頭，在上面的色彩都是同一種臟**，只能從銳度和散景看出兩鏡的區(qū)別，色彩卻是一樣的，都是偏色的，一用回那富士原裝狗頭，就什么都回來了，色彩又正又漂亮。這是廠家故意為之，逼你用原廠鏡頭，不能怪老鏡頭。還有就是如果是中幅老鏡頭或全幅鏡頭用在半幅數(shù)碼上，分辨率確實是會受影響的，我前面說了“大畫幅鏡頭用于小畫幅機身—-減畫質(zhì)”，這要怪的是半幅機身，跟鏡頭質(zhì)量無關(guān)。

第三、日本的老鏡頭，當年大多都是走廉價路線，分辨率達不到100線，有60-80線就挺良心了，而歐美的頂級老鏡頭，有些可以到300線，所以，也不能說只要是老鏡頭，在數(shù)碼單反上表現(xiàn)就一定好，還要看你用的老鏡頭是不是好東西。現(xiàn)在數(shù)碼相機的像素開始向1億進發(fā)，屆時別說絕大部分老鏡頭，連這10年來生產(chǎn)的所謂數(shù)碼鏡頭，都有可能喂不飽1億像素了。1億像素的時代一旦普及，鏡頭分辨率標準就可能得改寫了，但也就是提高玻璃分辨率而已，跟數(shù)碼沒有關(guān)系，依然是模擬式的。

老鏡頭vs新鏡頭，典型區(qū)別就是前者反差低、細節(jié)過渡細膩，抗眩光能力弱，后者反差高（高反差帶來假銳利感），細節(jié)過渡生硬，抗眩光能力強。我這里有個前置條件，不是拿小日本90年-05年出產(chǎn)那些垃圾AF老鏡頭來說事，要比就比50-80年代的歐美頂級老鏡頭。你可以根據(jù)自己的口味來挑，沒有絕對的好壞**。

一句話，新手喜新，老鳥愛舊，原因就是欣賞品味不同。新手追求清晰飽和，老鳥講究味道焦外。看到這里，你應(yīng)該知道自己屬哪一類了。

我的頭條還有多篇關(guān)于新老鏡頭的回答或論述，有興趣可加關(guān)注閱讀。

5、數(shù)碼相機會不會被智能手機取代？

作為一名數(shù)碼領(lǐng)域的原創(chuàng)作者，很高興為大家回答這個問題，讓我給大家解決一下！下面我說一下我的個人觀點，希望可以幫助到大家，同時也希望得到大家的認可！

第一數(shù)碼相機不會被智能手機取代的，因為現(xiàn)在智能手機的相機遠遠不及數(shù)碼相機，就算是目前拍照最好的智能手機也只能達到幾年前的入門數(shù)碼相機的水平，而且智能手機因為尺寸厚度問題，相機的大小和傳感器還有鏡片等等硬件遠遠都不及數(shù)碼相機，且手機不是為了拍照而生的，只能滿足人們的日常隨手拍。數(shù)碼相機則不同，是專門為了拍照而生的，并且針對不同人群有不同級別的相機，也有不同的鏡頭，只要你技術(shù)夠好，可以拍出震撼的圖片，這是普通手機做不到的。最后只能說數(shù)碼相機之所以銷量下降是因為數(shù)碼相機由于是精密器件價格比較貴，也沒手機易攜帶，導(dǎo)致了數(shù)碼相機的沒落，畢竟大家都說，玩相機，窮三代!但是以現(xiàn)在的手機技術(shù)于硬件來說，很長一段時間內(nèi)手機都是不可能代替掉數(shù)碼相機的，

以上就是我的全部個人觀點，希望可以贏得大家的喜歡！